Agencia matrimonial

Massa sovint exigim al teatre finalitats superiors a les que esperem d’altres disciplines. Tothom accepta que una pel·lícula tingui el simple objectiu de divertir o memoritza la tonada d’una cançó amb independència del que digui la lletra. En teatre, però, la transcendència es un valor que cotitza a l’alça i el mer entreteniment tendeix a fer-ho a la baixa, com si la comercialitat mes bàsica fos contraproduent o estigués necessàriament renyida amb la qualitat. Aquesta peculiar concepció provoca encesos debats i situa algunes propostes als marges del sistema. En aquests marges hi trobem Agència matrimonial Set d’Amor, un ‘heptamonòleg’ que l’actriu Maria Eugènia Casanova va estrenar fa vuit anys al Llantiol i va traslladar poc després del Teatreneu de Gràcia. Un espectacle que s’ha representat ininterrompudament durant vuit anys i ja acumula més de 50.000 espectadors, sense que la fita hagi tingut massa propaganda perquè, el que dèiem, Set d’Amor és un espectacle petit, modest i, sobretot, que no aspira a la reflexió, ni argumental ni artística, sinó simplement a divertir i entretenir. I això, aquí, cotitza poc. Casanova hi dona vida a set dones, set arquetipus de feminitat, que acudeixen a una agència matrimonial per trobar l’amor de la seva vida. La paradista d’un mercat, una monja, una pepera, una yonki, una prostituta... Són set caràcters típics i tòpics que pugen a l’escenari per oferir un petit monòleg —d’aquí la cosa del l’’heptamonòleg’— i, sobretot, per interactuar amb els espectadors que són el que, precisament, hauran d’escollir quina de les set protagonistes mereix trobar parella. Així de simple. I així de divertit. Perquè Casanova fa una gran feina interpretativa, no ja per l’exercici de fregolisme que suposa canviar set vegades de personatge sinó per la consistència de les seves creacions i molt especialment per la seva capacitat d’improvisar en contacte amb el públic. El text de Set d’Amor no està malament però és quan s’acaba i l’actriu ‘baixa’ a la platea quan comença l’espectacle. Amb una clara influència de La Cubana, amb qui es va formar, la proposta agafa llavors una dimensió gamberra molt divertida, potser fins i tot en alguns moments massa curta, i, innegablement, el públic s’ho passa molt i molt bé. Pur entreteniment. A Set d’Amor no hi ha cap més intenció que la proporcionar una estona divertida, lluny d’exquisideses reflexives, dobles lectures o creacions disruptives. Potser és un producte poc elevat, sí, però no hi ha dubte que reparteix felicitat. I en els temps que corren això és gairebé imperatiu... 

Siete mujeres visitan una agencia matrimonial. Angelina, que no se puede quitar de la cabeza los pollos que vende en el mercado; Pilar Segura, que desborda una insoportable arrogancia de política facha; la esotérica Virgina, perseguida por sus fantasmas; la Mari, que lo flipa porque creía que ir a por pareja era como ir a pillar maría; Chantal, una prostituta que aprovecha que está de baja para buscar a un hombre que la retire; Rafaela, cansada de limpiar casas ajenas; y Soraya, una ex monja humedecida por sus calenturas. Un topicazo, dirán algunos. Una retahíla de personajes sobados y más que conocidos. Pero Agencia matrimonial, de la compañía M’Enredo Teatre, se sirve de estos clichés para plasmar, a través de la parodia, la desigualdad de la mujer en la sociedad actual. Maria Eugènia Casanova (autora, directora e intérprete de la obra), Iván Rubio y Marta Vilellas llevan cinco años (en el teatre Llantiol, primero; desde hace tres años, en el Teatreneu) cargando con estas mujeres que, a su manera, luchan contra la soledad. En el escenario solo hay una mesa y un teléfono. Y suena. La llamada es de la agencia, que bombardea a preguntas a la interesada para introducirla en su base de datos y avisarla cuando dé con su hombre ideal. Las preguntas sirven a la actriz para llevar a sus personajes al extremo (“esto es parodia, más que comedia”, dice). “Desde pequeña mi madre me machacaba diciéndome que me apuntaría a una agencia para casarme”, recuerda Casanova. “Algo me quedó de aquella broma… Y hace unos cuantos años, cuando hubo el bum de las páginas de contactos por Internet, me decidí a montar este espectáculo que es pura crítica social, más que reivindicación: que cada mujer (¡cada persona!) haga lo que quiera con su vida, por supuesto”. Algo de su contacto con La Cubana también ha impregnado la obra. Y también algo de sus admirados Carmen Machi o Rubianes, o del Almodóvar más primitivo. Los siete personajes están estudiados al detalle. "Mi trabajo es observar la realidad. No paro de fijarme en la gente. Y con la pinta que tengo... algún día me soltarán una ostia, de tanto mirar”. Los personajes, claro, existen: "El otro día vino a la función mi pollera, la del mercado de Sabadell... ¡Qué vergüenza!" En cinco años, los mismos protagonistas han sobrevivido: "No hace falta cambiarlos", dice la creadora. "Y eso quiere decir que la sociedad no ha mejorado nada. La gente se sigue riendo, cuando deje de hacerlo querrá decir que los personajes han quedado desfasados”. La actualidad, sobre todo en clave de humor, se cuela por fuerza en la ficción: “El otro día Pilar Segura, la política facha, comentó que se fue de crucero con Piolín”, cuenta Casanova, asombrada de  por la reacción del público ante este personaje en las últimas semanas, en las que el conflicto por el referéndum está en el orden del día: "Cuando aparece ella, la gente se queda de piedra, no la abuchea, como ocurría hace poco". Es la manera de hacer teatro cercano, con personajes en los que, aun llevados al límite, el público pueda reconocerse o reconocer a algún vecino (vecina, en este caso).