Don Perlimplín, home madur i inexpert, accedeix a contraure matrimoni amb la jove Belisa perquè així ho exigeixen les convenccions socials. S'obre un nou horitzó, el de la passió amorosa, en contemplar el cos de Belisa. És un desig frustrat " que no puede abarcar". Ella busca en els seus amants la passió que no li ofereix Perlimplín, però ell, que no vol reaccionar d'una manera "calderoniana", s'empesca una singular i perversa trama per poder aconseguir el seu objectiu, ser estimat com ell desitja... Aquest serà el "triunfo de su imaginación".
Lorca va idear aquesta tragèdia amb un canvi de to. Primer tenia aire de titelles de catixiporra, quasi. Amb uns arguments ben estúpids,. Però mica en mica, les contradiccions dels personatges convertien aquells Pinotxos en persones complexes que lluitaven per evitar la seva tragèdia. Aqussta versió de Amor de don Perlimplín arriba, 'otser un pel massa seca d'humanitat. Perquè mentre ell vers sempre sona pletòric, brillant, preciós, rítmic, només s'entreveu el viatge del cos a l'ànima de Belisa. Falta entendre millor la descomposició de la posició de la criada i del propi Perlimplín. L'espai és net i fa molt bé d'allunyar-se dels tòpics escènics, tot i que l'aire de la mandra de migdiada s'hi insinua al llit-mirall.
Lorca construeix un Perlimplín desgraciat, que té desig però és impotent sexualment. Una situació que repetiria fins al cas extrem d'El público, en què feia evident el seu turment per viure en una societat molt clàssica que no volia entendre l'homosexualitat. En aquell quadre (TNC, 2015), tot i tenir un to molt més surrealista, es percebia aquest dolor intern, aquest teatre de sota de la sorra, tant íntim. Don Perlimplín, per Lorca, seria una de les primeres provatures d'aquesta baixada del seu teatre a aquest infern particular.
