Gran descubrimiento en la pequeña sala Palau i Fabre del Escenari Joan Brossa: ‘El nino –Allà on és més fàcil veure-s’hi-’ , un brillante texto de la joven italiana Irene Petra Zani que nos arrastra a las oscuras aguas de la enfermedad mental y los abusos en la infancia de una manera muy imaginativa e ingeniosa, a partir del desdoblamiento del yo de la protagonista. El muñeco del título, uno inflable de ‘sex shop’ vestido de policía, permite un juego dialéctico que desdramatiza la narración y la hace muy atractiva para el espectador. Hay muchas chispas de humor, pero pese a la lúdica dramaturgia el monólogo consigue sumergir al público en una angustia creciente que se hace asfixiante en la parte más reveladora del relato. La estupenda interpretación de la menorquina Enka Alonso, llena de matices y luminosidad, completa el éxito junto a la buena dirección de la venezolana Loredana Volpe.
En escena vemos a una mujer sentada frente al mar junto al muñeco, al que trata como su pareja, un amor, dice, indestructible desde hace 10.000 millones de años, como sucede con el plástico. “Estaremos siempre juntos, somos especiales, no somos como los demás”, fantasea. Ese desdoblamiento es su mecanismo de defensa para no enfrentarse a sus monstruos. Teme adentrarse en el mar, no puede nadar.
Poco a poco la singular tragicomedia nos acerca al trastorno de la anorexia y nos habla de la percepción distorsionada del cuerpo –las imaginarias risas de sus amigos en la adolescencia-, la baja autoestima y el consiguiente aislamiento social. Ahí el muñeco también sirve para representar la necesidad de encontrarse y dialogar con el otro. Con algún chiste de por medio, la mujer explica divertida la caída en el peligroso pozo de la desnutrición: su negativa a comer, la pérdida de 65 a 45 kilos y su deseo de volar y desaparecer. No se reconoce en ella y teme las preguntas que le haga la “monitora” –la psicóloga o psiquiatra-. Al final, mientras va quitándose la ropa para reconciliarse con su imagen, consigue enfrentarse a sus monstruos. Tras el angustiante tsunami en el que revela su trauma infantil –abusos de un familiar-, llega su liberación. Logra reconstruir su disociado yo y se adentra en el mar. Ya puede nadar.
Fue Joan Casas, traductor de la pieza, escritor y profesor jubilado del Institut del Teatre, quien descubrió la obra en una selección de textos de jóvenes dramaturgos en Milán, en la red europea Fabulamundi, a la que está asociada la Sala Beckett. Un gran hallazgo (premio Born de residencia teatral 2020) que permite acercarse al trastorno mental y los abusos de una forma muy creativa, poética y singular.
