Las galas líricas tienen la
ventaja de mostrarnos una visión panorámica musical o vocal que no siempre
están ligadas a la expresión operística, o por lo menos, no sólo a ella. Normalmente
en ellas podemos ver el desempeño de los cantantes en diferentes repertorios y
estilos, dándonos una referencia distinta de su trabajo en concierto o en
escena.
En este caso, los 30 años de
vida de este festival nos permitieron, además de dar un paseo por su historia, disfrutar de algunos de los mejores
intérpretes de nuestros días. Esa es la
sensación con la que aplaudimos el dúo de dos barítonos de Fasltaff ( "Signore,
v’asista il celo…"), interpretado por Ambrogio Maestri y Carlos Álvarez, que fue
divertido, sólido vocalmente y creativo. Pongo en duda que haya un mejor
intérprete del protagónico de Falstaff, vocal y actoralmente, en la ópera actual
que Ambrogio Maestri.
Carlos Álvarez, cantante de
una eficiencia y solidez ya habitual, pero no ello menos admirable, recreó además,
el "Sois Mobile" de Rossini, con la inteligencia del artista experimentado y
siempre seguro que es.
Por otro lado, el aria que
cantó Marcelo Álvarez de Le Cid, merecía un fraseo más cuidado y una mayor
delicadeza en la matización, que sí demostró en algunas frases del dúo final de
Andrea Chenier.
La constante interpretación
de Wagner ha dejado huellas muy profundas en la voz de Eva Maria Westbroek, las
cuales marcaron su trabajo tanto en el "Pace, pace mio dio…" como en el dúo final
de Andrea Chenier.
Impresionante, y claramente
lo mejor de la noche, Sondra Radvanovsky demostró no sólo agudos espectaculares o
graves impresionantes, sino lo que hace mucho no oíamos: el perfecto fraseo
verdiano, incluso en momentos menos solemnes como el brindis final. Su versión
del "Vissi d’arte..." de la Tosca de Puccini fue el momento cumbre de la gala, con
la construcción de una frase inolvidable en el "Perché? perché signor?…" demostrando con ello que es una de las grandes intérpretes veristas de nuestro
tiempo.
Los bises que incluyeron
fueron desde las arias de ópera (el impresionante y lúdico Falstaff de Maestri
y la famosa aria de la Wally que nos confirmó que el repertorio italiano no es
la especialidad de Eva Maria Westbroek) , pasando por romanzas de zarzuelas
(Una más que correcta versión de La del soto del Parral de Carlos Álvarez y una
Tabernera del puerto lucidora de Marcelo Álvarez), y terminaron con un ejemplo
de comedia musical (My fair lady) que coronó la Radvanovsky con otro agudo
espectacular.
La orquesta, a pesar de
algunos detalles, hizo un muy buen papel bajo la batuta del joven y entusiasta
debutante Daniele Rustioni, quién fuera de algunos excesos que provocaban
ruidos audibles como sus saltos y expresiones guturales, hizo un buen trabajo
en el acompañamiento de los cantantes y la interpretación de oberturas como la
de Guillaume Tell, La forza del Destino, Les vêpres siciliennes o el intermezzo
de Manon Lescaut.
Una noche llena de interés y
emoción, que en el inmejorable marco del Castillo de Peralada, nos regaló
algunos de los mejores momentos que podemos oír en la ópera de nuestros días.
