Brillante,
hipnótico, bello y electrizando resultó el baile del Semperoper Ballet en Una velada con William Forsythe, en el
Gran Teatro del Liceo, la noche del viernes. El espectáculo clavó en la butaca al público, desde el
minuto uno, embriagado por la fluidez y riqueza de las frases
coreográficas y el seductor juego escénico
con que este artista sella sus
obras. El genial creador, ─que tranquilidad da utilizar el adjetivo genial
cuando se habla de Forsythe─, somete la retina del espectador a una actividad
constante, ésta no sabe dónde fijar la atención ante el cúmulo de situaciones y
sensaciones que ocurren en el escenario. Por ejemplo, si uno observa el apabullante trabajo coral, puede
escapársele el baile de una pareja situada en la esquina del escenario, o
simplemente el baile de puntas de otra intérprete situada en el otro extremo del escenario. Esa habilidad para absorber la atención del público
hasta agotarlo reside en el endiablado
baile que idea Forsythe, quien utiliza el vocabulario de la danza clásica para
distorsionarlo y manipularlo hasta conseguir un nuevo lenguaje. Un lenguaje
sincopado y arquitectónico que se baila a gran velocidad. En sus manos los attitudes, los développés
y los grand jetés se revolucionan
para tomar una nueva dimensión, al igual que el bello y expresivo movimiento de
brazos de las bailarinas.
De las tres piezas que el Semperoper Ballet ha
presentado en el Liceo la más aplaudida
fue Enemy
In The Figure, con la que finalizó el programa. Esta pieza forma parte del
tríptico, Limb’s Theorem, un trabajo que Forsythe creó en 1990 y a pesar del tiempo transcurrido continúa
teniendo la misma contemporaneidad y versatilidad gestual que el día de su
estreno. La escenografía en un gran muro de forma ondulada, obra del propio
Forsythe. Está interpretada por once bailarines cuyos cuerpos se retuercen en
una danza infernal al ritmo de la música electrónica de Thom Willems,
colaborador habitual del coreógrafo. El juego con un foco de luz que se
desplaza por el escenario crea un tenebroso y perturbador ambiente. Los bailarines se convierten en animales, que
se acercan a la luz para morir atrapados en ella.
La velada había comenzado con In The Middle, Somewhat Elevated (1987), una pieza ya clásica en el
repertorio de este autor. Se trata de un trabajo para nueve intérpretes de corte
abstracto, que potencia el trabajo de los solos, dúos y tríos, además del
coral. La reiterativa y metálica música de Thom Willems es la mejor aliada de
esta obra.
También fue muy aplaudida Neue Suite, una serie de diez pasos a dos creados especialmente
para el Semperoper Ballet con músicas de Händel, Berio, Willems y Bach, que
Forsythe estrenó entre 1977 y 1990. Entre los excelentes bailarines de esta
Compañía hemos de destacar la presencia de tres españoles, la catalana Sonia
Vinograd, la murciana Raquel Martínez y el vasco Jon Vallejo.
