No per tòpic, deixa de funcionar. Paco Mir imagina una peripècia ben contemporània que li permet deconstruir la comèdia clàssica de Lope de Vega i afegir-li instants de radical actualitat, denúncia de les presses, les xarxes socials i i el poc domini de l'excel del mànager de la companyia. Si La Cubana ja rebia el públic quasi desmuntant l'espectacle perquè tenien funció a Lugo l'endemà i no els hi donava temps de fer el trasllat amb condicions a Cómeme el coco negro, La Perla29 imaginava que l'actriu arribava sola i havia d'improvisar amb un bagul de rampoines del teatre (La Julieta).Ara només arriben dos tècnics d'aquesta troupe i arramben amb el vestuari de Diez negritos d'una companyia còmplice i amb dues actrius amateurs que justament preparaven la peça per a alguna funció en un teatre parroquial.
La fòrmula permet afegir a la peripècia d'amors impossibles i enganys de primària un cert aire de vodevil amb el canvi constant de personatges. Fan un exercici de teatre dins del teatre i així poden riure's de l'escenografia conceptual, de la precarietat laboral de la professió i de la incapacitat de pujar a escena la peça amb el brilli brilli que els hi agradaria. El que és més divertit és que els tècnics transformats en primers actors se senten satisfets i orgullosos d'una posada en escena que és volgudament patètica. I, gràcies a això, aquells plantejaments d'un masclisme caduc i d'una jerarquia social que si encara existeix, la majoria considera anacrònical es poden bandejar amb traç gros.
El resultat de tot plegat és una divertida comèdia que neix i es riu de la trama d'El perro del hortelano, alhora que explica els amors i desenganys de la cort. En comptes dels 11 actors del repartiment original, s'espavilen amb quatre intèrprets que es desdoblen i canvien el sexe, per exemple al comte Ludovico (que ara és una comtessa). La peripècia es fa amb complicitat del públic que sap, des del principi, que estan fent un arranjament tal com raja, salvant com es pot cada salt de raccord. Dota el to de major farsa sense necessitat que els intèrprets hagin d'estripar els personatges. Funciona i entreté.
Paco Mir, més enllà de Tricicle, és un enamorat del teatre clàssic, de les sarsueles i dels musicals (Un jeta, dos jefes és una adaptació musical de Goldoni). També és ha adaptat clàssics com Els Pastorets o La plaça del Diamant, amb els alumnes sorguts de l'Eòlia. Mir, en peces com aquesta, demostra la seva habilitat en la vis còmica, en dotar de ritme i de gestualitat inequívocament triciclera a diferents passatges. Gaudeix de l'accepció del joc (to play en anglès) que és la millor manera de dir que interpreten i comparteixen la diversió amb els qui els miren. que el vestuari s'inspiri en la mítica novel·la d'assassinats entre un grup esnob anglès dels anys 20 trenca amb la lògica temporal i provoca un motiu més còmic.
El subtítol de la proposta diu que l'obra és al cuadrat (perquè caa intèrpret representa un costat del paral·lelogram. Potser seria més convinent dir que estan en quadre! (perquè escapcen tots els secundaris amb un cop d'escombra o transformant-los en una divertida caricatura).
