A mí no me escribió Tennesse Williams

informació obra



Autor:
Roberto G. Alonso , March Rosich
Intèrprets:
Roberto G. Alonso
Vestuari:
Roberto G. Alonso, Lorenzo Caprile
Escenografia:
Víctor Peralta
Companyia:
Carretera 45 Teatro
Direcció:
Antonio Zúñiga
Estrena:
FiraTàrrega 2016
Sinopsi:

Una dona d'edat indefinida explica les seves recances. Amb un gust especial per la hipèrbole sentimental, exposa les desil·lusions que l'han convertit en la persona que és ara i s'emmiralla en la desmesura de les heroïnes de Tennesee Williams o en les dives de la cançó.

Rere les seves històries apareix una figura desnonada emocionalment i econòmicament que lluita per la supervivència amb les armes de la ficció. Una peça que fa incursions en la dansa, el teatre gestual, el text clàssic, el playback, la cançó en directe i la performance, buscant la proximitat amb el públic en un escenari no convencional.

Crítica: A mí no me escribió Tennesse Williams

27/03/2018

Alonso i Rosich es posen a buscar màgia entre la sordidesa, seguint l'exemple de la Blanche Dubois

per Ramon Oliver

Recordeu allò que afirma la Blanche Dubois, potser el més cèlebre i carismàtic personatge creat pel gran  Tennessee Williams? “El diré el que vull: vull màgia! Sí, sí, màgia! Intento donar això a la gent. Jo no dic la veritat: dic el que hauria de ser la veritat. “. I és que, tal i com ens suggereix  la protagonista d’ “Un tramvia anomenat desig” , i tal i com ens demostra alhora  la protagonista  d’aquest altre espectacle creat per Roberto G. Alonso i Marc Rosich, la veritat està molt sobrevalorada. La veritat pot ser sovint quelcom massa sòrdid, massa desesperant, com per a conviure amb ella. La veritat pot ser un mirall que no reflecteixi altra cosa que fracàs, o misèria, o decadència física, o solitud , o tot alhora. Llavors, cal vestir la veritat. Cal recórrer al fons d’armari. Deia també la Blanche allò tan famós i commovedor de “sempre he depès de l’amabilitat dels estranys”.  Però sabem que  la Blanche depenia també del seu fons d’armari, ficat tot ell dins un bagul, un cop perduda la seva mansió del vell Sud, i convertida ella mateixa  en una “homeless” sense altre possible domicili que aquell cap el qual la porten un tramvia anomenat Desig, i un altre que s’anomena Mort. Tan sa val que al bagul de la Blanche  les pells no siguin altre cosa que imitació sintètica, i les enlluernadores joies no passin de la bijuteria ( tot el que era autèntic , ha anat a parar a casa d’algun prestador) : amb la llum adient - la llum coberta per un fanalet capaç d’esmorteir també els senyals del pas del temps en el rostre- , aquestes teles i aquestes pedres, encara poden fer goig i crear la màgia.

Ja sabem que  a la  dona ficada sota la pell de Roberto G . Alonso que protagonitza aquesta notable proposta no la va escriure Tennessee Williams ( només perquè no la va conèixer). Però no hi ha cap dubte que s’identifica d’allò més amb les paraules de la Blanche. I com la Blanche, sap molt bé en quina situació real es troba: en el seu cas, sota un pont , després d’haver estat desnonada. I més sola que una d’aquestes rates que , de tant en tant, surten a fer-li companyia . Però només li cal posar-se al ràdio cassette  un fragment de la banda sonora de “Memòries d’Àfrica” creada pel mestre John Barry i anar entrant i sortint de cadascun dels modelets continguts al seu ben ampli fons d’armari per tal de poder-se dir a ella mateixa allò altre de “jo tenia una granja a l’Àfrica” que es deia la Karen Blixen a la memorable novel·la africana escrita anys després d’haver perdut l’estimada granja.

De tant en tant, la sordidesa de la realitat i el mal gust que et deixa a la boca la llauna de mal paté de tonyina , semblen portar camí d’imposar-se a tot i acabar amb la màgia d’una vegada per totes. Però llavors, et poses les sabates vermelles amb les quals la Dorothy emprèn el viatge cap el país d’Oz  donant saltets  pel camí de maons grocs ( fins i tot encara que les sabates estiguin fetes pols) i et fiques dins el teu vestit més sexi ( fins i tot encara que et vingui una mica just) , i ja et pots tornar a oblidar per una estona del pont, de les rates , de la solitud, del paté, i del patetisme que emana de tot plegat  . Com a mínim, al personatge excel·lentment interpretat i ballat per Alonso, aquest ésser capaç de passar com si res de la mirada furiosa als ulls que s’omplen amb una espurna de tendresa cobrint sempre la desesperació amb irònica voluntat d’il·lusió,  la fórmula li funciona. Tot i que – ho intuïm- potser en qualsevol moment, li deixi de funcionar. 


Trivial